في نشرات سابقة توقفت عند أغنية السيدة فيروز الجديدة : لمين ، التي بني لحنها ، على لحن قديم للمغني الفرنسي جيلبير بيكو ، ونص للسيدة ريما رحباني ، وقلت حينها بأن هذا الأسلوب كان متداولاً عند الأخوين رحباني ، فيما سمي حينها مسار التعريب ، أي تعريب الأغاني الشائعة عالمياً ، من خلال وضع نصوص عربية لها بالفصحى ( أتى النص في الأغنية الجديدة بالعامية ) ، وهو أسلوبٌ كان شائعاً عالمياً ، إذ كثيراً ما قُدمت أشهر الأغاني الإنجليزية بالفرنسية ، أو الاسبانية ، والعكس صحيح.
كما توقفت عند القدود الحلبية ، و قلت حينها بأنها ألحانٌ أنتجتها أو اختزنتها حلب ، وكانت متبدلة النصوص حسب الزمان والمكان . ولكن ، أليس مبدأ التعريب هو مبدأ القدود ذاته : وضعُ نص جديد للحن قديم ؟
أنشر اليوم ، وفي هذا السياق ، أغنيةً كان عرَّبها الأخوان رحباني ، من خلال وضع نصٍ على قدِّ لحن وضعه شارلي شابلن ، و غنتها فيروز: لي هواك لي
كان شارلي شابلن مؤلفاً وممثلاً ومخرجاً و ومنتجاً سينمائياً مبدعاً .. ولكنه كان أيضاً ، في بعد لم تسلط عليه الأضواء بشكلٍ كافٍ ، مؤلفاً موسيقياً مبدعاً .. و فطرياً ، اعتمد في معارفه الموسيقية عما التقطه من والده المغني ، وعلى حسه الفني ، وأذنه الموسيقية ، ولم يُعرف عنه أنه درس الموسيقى دراسة أكاديمية
بالمقابل أقول ، وفي سياق أن إبداعاته عرفت أولاً في مجال الأفلام الصامتة ، بأنه كان الأب الحقيقي للموسيقى التصويرية في الأفلام السينمائية ..عرف أهمية الموسيقى في تعميق تأثير التمثيل الصامت على المُشاهد ، فوضع موسيقى أفلامه التصويرية لتغلف مشاهد أفلامه ، وتوصل الرسالة المقصودة في أعمق صورها..
عندما قدم شابلن فيلمه الناطق ” أضواء المسرح ” عام 1952 ، غلّفه بفكرة لحنية أساسية جميلة ، مشكلة من فقرتين لحنيتين ، وسرعان ماشاعت الفكرة وتسابق المغنون في العالم على تقديم أغانٍ بنيت على إحدى الفقرتين ، تحت اسم Eternally
يمكن متابعة الفقرتين أولاً من الفيديو المرفق .
ثم يمكن متابعة التحول إلى أغنية Eternally عبر الفيديو التالي بصوت : Sarah-Vaughan
ولم يتأخر الأخوان رحباني في مواكبة ذلك ، في إطار مسار التعريب أو ترجمة الأغاني الشهيرة الذي كان قد اعتُمد لديهم منذ مدة .. فوضعا نصاً باللغة العربية الفصحى ، يتوافق تماماً مع نبضات الأصوات الموسيقية المشكلة للفكرة اللحنية الكاملة بفقرتيها ، وليس كما أتت في Eternally ، لتسجل السيدة فيروز الأغنية : لي هواك لي ..
لابد من التنويه أولاً بدقة الأخوين رحباني في وضع النص على قدِّ اللحن بحيث أتت مدود الأحرف الصوتية متلائمة تماماً في موقعها مع مدود اللحن الأصلي ، وثانياً بدقة أداء فيروز لهذه الأغنية ، الصعبة في تحولاتها النغمية ، نسبة لأساليب الغناء العربي ، بما فيها من انتقالات صوتية ، وخاصة في الفقرة اللحنية الثانية ، و كذلك بأداء الفرقة الموسيقية إذ أن التسجيل يعود إلى بداية الخمسينات.
النص الذي وضعه الأخوان رحباني
الفقرة اللحنية الأولى لشابلن:
لي هواك لي لحنُ طيور
لي هواك لي ملءَ الدهور
كلّما شعرتُ لي أهيمُ في رضاك
أرى الصباح يرخي الجناح يومئ لي
***
لي هواك لي حلمُ ورود
لي هواك لي ندى الوجود
كلما التفتُّ من سمائنا هناك
أرى هواك يغري حماك ويومي لي
**
الفقرة اللحنية الثانية لشابلن:
إن تمضي الأيام أو تهدا الأمواج
إن تُمحى الآكام أو تُطوى الأبراج
تبقى لي ذكراك وأنت حبي لا
أنت
***
عودة إلى الفقرة اللحنية الأولى:
لي هواك لي حلم ورود
لي هواك لي ندى الوجود
كلّما التفتّ من سمائنا هناك
أرى هواك يغري حماك
ويومي لي
ملاحظة : قدمت ماجدة الرومي لحن Eternally في أغنيتها : بس قللك حبيبي..